这是一部在电影史上铭刻里程碑的片子。
姑且不说此片被《时代杂志》和《卫报》评为2014年度十大佳片第二名，囊获第72届金球奖最佳剧情片和最佳导演，第68届英国电影学院奖最佳影片和最佳导演；女演员派翠西亚·艾奎特也获得奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖和美国演员工会奖等许多最佳女配角奖等多项殊荣。在一个高速高度包装的时代──导演坚持了十二年来呈现，完成一点 一点的生活片段，这种坚持，本身就是一种展演，呈现电影的行动艺术。
行动自身就是一种表演艺术，电影是光与影的结合，是时间的艺术：冻结、凝视。
极简的风格，没有过多的赘饰，没有故事英雄，没有起承转合，甚至也没有因果关系。但它就是人生的真实面貌，它不缺乏冲突，不缺乏美感、热情，还有许多趣味性、悲伤、悬疑，一切就展现在生活之中，取决于你用什么角度去捕捉它。那些镜头之外的琐碎人生，要观众自己拼凑。
片名叫《年少时代》，父母的年少时代逝去，孩子的年少时代一步步地谱写出来。它迥异于成长电影出发、冲突然后解决问题的结构。这是一部小品，但中文片名翻译有些刻意，剧情讲述的其实不是一个“时代”，时代太磅礡，“年少”又显僵硬的文青气息。
这部片给喜欢思考的人观赏，也给喜欢“假装”思考的人欣赏，片商想当然的弄个年少，似乎搭了一些大陆片的顺风车，小时代、匆匆那年之类的文艺风格。
若要给这部片子个名字，或许我会用：《一天》。
生命中的每一天，都是回归生活本真的一天所构成。
小梅森(艾拉·柯川饰)的演技很好，或许是自然地捕捉到了导演要的感觉。忧郁深邃的眼神、永远睡不饱的黑眼圈，那种气质，观众甚至会觉得不是演出，而就是生活。
电影刚开始时，一年过去，人物的成长变化有点割裂，甚至觉得突兀，但随着进入人物角色，对人物个性的理解，各种情绪性格开始饱满，一切都那么自然。
伊森·霍克诠释了主角梅森浪子和慈父的双重姿态，演员充分展现美国蓝领男性的魅力，搭配上小镇风情，父亲为儿女谱写的那首曲子，想必打动了不少观众。轻柔却又饱含深情的让人跟着唱和，音乐为此部电影加了不少分，美国传统的乡村音乐，与台湾民歌相互交织的时空记忆。
母亲角色的设定对演员而言很具挑战性，尽管单亲妈妈奥莉薇亚（派翠西亚·艾奎克饰） 很不讨喜，一个又一个失败的婚姻，一次又一次的搬家，但她完成了自己对人生的任务。
梅森离家前的那段自我陈述，与妻子展开对峙，观众原先期待的戏剧张力并没有到来，我们或许可以想像若是梅莉·史翠普或是 妮可·基嫚会如何诠释女主角内心的冲突与压抑？奥莉薇亚平凡的表现，多少让人有点失落，但这或许就是导演想要表现的──回归生活本真。
人生如戏，但也不一定得精彩入戏，《年少时代》是一部伪纪录片（Mockumentary，又称仿纪录片），尽管用纪录片的方式拍摄剧情片并不新鲜。许多成功的电影经典都尝试过这种方式， 导演李察·林克雷特的特殊之处应是在于他的不玩，因为不卖弄那些技术，不显示那些技巧，套句陈腔：细物润无声。◇
责任编辑︰古云
from 回归生活本真：《年少时代》（Boyhood )